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| 阜陽市博物館藏有一件西漢時期的人形玉佩，其寫實風格在西漢及之前的人形玉雕中比較罕見，是一件難得的藝術珍品。這件玉佩形象生動地呈現(xiàn)人物表情、服飾細節(jié)等，不但反映出西漢時期公侯階層形象，也展現(xiàn)了西漢高超的治玉工藝。
阜陽市博物館珍藏的西漢人形玉佩 生動的西漢貴族形象 1975年3月，原屬阜陽地區(qū)的渦陽縣嵇山，石工在炸山時發(fā)現(xiàn)兩座西漢崖墓，其中一座早年被盜一空，另一座沒有被盜的墓葬出土了許多文物，包括這件人形玉佩。此玉佩為男性玉人扁平立體雕像，通高5.8厘米，寬3.3厘米，厚0.15—1.1厘米，呈青白色，背有少量褐色沁斑，整體呈扁圓體，中間較厚，兩邊較薄，上下有直穿孔，背面下孔處有殘損。 玉人面部為扁方形，五官細致，懸膽鼻，杏仁眼，八字胡，嘴小而緊閉，神態(tài)傲慢，頭戴三梁通天冠。漢代，通天冠戴在頭上，呈前傾狀態(tài)。但由于玉人為扁平立體雕像，為顯冠梁高大，只好向右傾斜。“梁”指的是古代帽子上的橫脊。據(jù)《續(xù)漢書·輿服志》記載，古代冠梁用于表示身份等級，“公侯三梁，中兩千石以下至博士兩梁，自博士以下至小吏私學弟子皆一梁”。此玉佩上的三梁通天冠表示其身份高貴。 玉人冠下露鬢發(fā)，額下系冠纓，飄向兩肩；頷下左右有一飾物，有專家認為是一橫木，名枚。古文獻里有“銜枚不得語”的解釋，有關專家據(jù)此認為，此佩玉有戒己之意。 玉人身著廣袖菱紋博袍，衣服束帶，兩手袖于衣內(nèi)，衣領為交領設計，領口、袖口及衣裾均有精美的邊緣裝飾，刻有雷紋和勾云紋圖案；腰間系帶，下垂玉璧，背后曲裾向右斜掩，下身穿繡花褲，足穿履鞋，整體造型生動、細節(jié)豐富，顯示了當時服飾紋樣的特色。 這件玉佩通過人物的服飾、配飾及表情，生動刻畫了西漢前期公侯階層人物的服飾與風貌。其寫實風格在西漢及之前的人形玉雕中比較罕見，是一件難得的藝術珍品。 此玉佩背面下端雙足處有一直徑0.8厘米、深0.9厘米的圓孔，可用于插嵌在其他物體上。此外，冠帽頂端中部也有一個直徑0.4—0.45厘米的鉆孔。考古專家根據(jù)這些特征推測，這件玉佩可能屬于“組玉佩”中的一部分。 成熟的“游絲工”技法 這件玉佩能如此形象地呈現(xiàn)人物表情、服飾細節(jié)，關鍵在于其高超的“游絲工”技法。漢玉“游絲工”，又稱作“游絲毛雕”“牛毛雕”“游絲刻”，是指以一類細若游絲的陰刻線表現(xiàn)玉器紋飾形構(gòu)特征的治玉技法。 迄今為止，尚未發(fā)現(xiàn)漢代文獻中有關于“游絲工”的記載，目前所知對漢代“游絲工”的描述，最早見于明代高濂《遵生八箋》卷十四《燕閑清賞箋·論古玉器》：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉(zhuǎn)流動，細入秋毫，更無疏密不勻，交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無滯跡。” 這件玉佩除主體輪廓為粗線條外，其余部分均采用細如游絲的線條雕刻，一絲不茍，堪稱玉作上品。此玉佩胸前的佩玉、頭上發(fā)絲雕刻尤其精細，不細看很難看清。仔細觀察，則可看到此玉佩細節(jié)處的線條彎曲有度、若斷若續(xù)，卻又根根分明。西漢后期出現(xiàn)的這種使用密排短陰刻細線雕琢動物肘部、卷云紋云頭、鷹的羽梢及人的服飾等部位的表現(xiàn)技法均稱作“游絲毛雕”。這種線條雕刻剛勁有力，組圖精巧細膩、流暢華美、生動多變。它的出現(xiàn)與流行，豐富、細化了漢玉形構(gòu)、圖式的層次與內(nèi)涵，彌補了平面雕圖案呆板單調(diào)、立體感不足的弱點，代表了漢玉最高的工藝成就。漢代精細器物上大多刻有這種細若毫發(fā)的陰線紋。 另外，這件玉佩線條流暢，極少有深淺粗細不均、崩裂、斷線、起毛之類的敗筆，表明此一時期的“游絲工”技法發(fā)展日臻成熟。 |
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