8月26日，在阜南縣王家壩抗洪紀念館舉辦的“文心互見”安徽作家作品系列研討會上，記者專訪了作者苗秀俠。

　　以“洪水”為弦，奏莊臺精神

　　記者：長篇小說《莊臺 莊臺》講述了哪些故事？采用的是怎樣的敘事結構？

　　苗秀俠：《莊臺 莊臺》共計30余萬字，由八個人物的八個故事構成：《淮河老人》《淮河楞子》《反彈琵琶念水經》《飛翔的麻鴨》《魚跑哪兒去了》《人戀故土虎戀山》《只要是命，都珍貴》《找水的人》。

　　其中，《淮河老人》中講述了一位90多歲老人的故事，他堪稱是一部“活歷史”，從修大堤、建王家壩閘到當村干部，再到退休后重新成為一名“莊稼把式”，串起70余年莊臺變遷，基層黨支部書記的身份更讓他多了份擔當；《淮河楞子》說的是一位現代村干部的故事，這名年輕人為了“逃婚”參軍，退伍后回鄉當村書記，抗洪中與“逃婚”對象生情，共同書寫抗洪篇章。

　　《反彈琵琶念水經》塑造的是一位駐村干部的典型。“從莊臺走出去，又為莊臺回來”，帶著新思路搞種植養殖，是新時代莊臺發展的“領路人”，故事里全是當下鄉村振興的實干勁兒；《飛翔的麻鴨》是整部小說中極具浪漫色彩的一筆，借“麻鴨能飛”的藝術夸張，寫養殖戶的成長，跳出了寫實的框架，給莊臺故事添了份靈動和詩意；《魚跑哪兒去了》透著莊臺人的韌勁，養魚專業戶的魚被洪水沖走了一次又一次，卻始終不放棄，那句“魚跑哪去了”喊出的不是抱怨，是對生活的執著；《人戀故土虎戀山》塑造了一位淳樸的老農，從養一兩頭牛到靠扶貧資助養二十多頭牛，成為莊臺里的“養殖大戶”；《只要是命，都珍貴》講述的是一名在洪水中被遺棄的女孩，被人救起后，自己又成為一名救人者的故事；《找水的人》講述的是一名外地人的故事。這名人物家在黃土高原，為了愛情來到莊臺，因為高原缺水，他的夢想就是找到有水的地方，誰知當洪水來到時才意識到“水”的可怕，為了愛情，他也成為一名“淮河楞子”，戰洪水，搞養殖等。

　　其實最初寫《莊臺 莊臺》時，我也試過傳統敘事——想找一兩個主線人物，串起幾十萬字的故事，可寫了幾萬字就卡殼了。因為莊臺太特殊了，它的居住環境散、人物命運也帶著淮河獨有的“水痕”，傳統的單線敘事，根本裝不下這么多鮮活的人和事，總覺得把誰的故事砍了都可惜。

　　后來我就采用“復調式”寫作，這其實是受諾貝爾文學獎得主、白俄羅斯作家的《切爾諾貝利的悲鳴》影響。那本書里，每個人都站出來說自己的故事，作者隱在后面，反而讓“群聲”有了更重的力量。我想，莊臺的故事也該這樣——不是某一個人的“獨角戲”，而是大家“集體聲音的共生共振”，就像一首歌用不同聲部合唱，每個聲音都獨特，但合在一起才是莊臺真正的底色。所以說，這八個人物、八個故事，我采用的是“復調式”敘事結構，像一朵蓮花的八片花瓣，每瓣花都有各自的美，最終合成一朵更美的花。

　　無數個莊臺人故事的縮影

　　記者：您離開阜陽多年，是什么促使你寫這部《莊臺 莊臺》？

　　苗秀俠：莊臺是我故鄉阜陽大地上的特殊符號。三十年前，我在《潁州晚報》當記者，一次大水過后去蒙洼蓄洪區采訪，當地一位老大爺告訴我，他最大的夢想就是有一棟堅固的房子，不被洪水沖倒，可他始終沒能如愿——房子建好沒多久，要么遭遇內澇，要么趕上蓄洪，總會被沖垮。然后他就自己重新蓋，一年最多時蓋過三次房子。那時候我就覺得，莊臺人骨子里有種堅韌的勁兒，也暗下決心：要是有機會，一定要寫寫莊臺。后來我離開阜陽，和莊臺斷了聯系，但這份情感始終沒斷。

　　2021年，省文聯組織安徽一批作家創作村莊題材作品，記錄安徽脫貧攻堅故事，我毫不猶豫選了阜陽蒙洼莊臺——想回去看看，這些年莊臺有了怎樣的變化。再次采訪時，我不僅重拾了當年對莊臺的記憶，還發現了新時代莊臺的新故事，比如脫貧攻堅中的種種經歷。我愈發堅定了用小說寫莊臺的想法。之后，我將這個創作計劃申報中國作家協會重點項目扶持，成功獲批后，更是給了我十足的寫作動力。

　　記者：在采訪中，您是否經歷過讓您特別感動，或是感覺特別難的采訪？

　　苗秀俠：從2022年8月起，我就不斷到蒙洼蓄洪區，住在莊臺上親身感受他們的生活。

　　兩年多的時間里，遇到過很多讓我感動或覺得艱難的事。比如寫《淮河欏子》過程中，我采訪了一位村書記，他起初跟我講洪水來臨時的場景、自己如何救人，全程都充滿斗志。我問他有沒有最難忘的事，原本豪情滿懷的他，突然用手捂住臉，淚水從指縫里涌了出來。這個十足的“淮河硬漢子”竟紅了眼。他說，2020年蓄洪時，他坐著沖鋒舟連夜送一位生病的老人去醫院，可沖鋒舟突然熄火了。茫茫黑夜里，船在洪水里漂著，浪頭越打越大，眼看就要被掀翻。他緊緊抱著旁邊的一棵樹，像繩子一樣“拴”住船，就在快撐不住的時候，另一艘沖鋒舟趕到救了他們。“那時候，我真的想到‘死’了。”他這么跟我說。

　　還有一次是2023年11月，我在阜南一個莊臺采訪養鴨人。這人性格挺倔，一開始說“事兒多”不見我，后來又說“啥都不想講”。我沒放棄，在莊臺上耐心等了他兩天。他看我是真心想做事，才終于打開了話匣子。

　　這兩年多，我在莊臺上采訪過多少人，自己也記不清了，只知道采訪筆記記了好幾大本。我把這些素材帶回我的“創作加工廠”細細打磨。小說里的八個人物、八個故事，看似是虛構的，實則都有原型，每個人的經歷，都是無數莊臺人故事的縮影。