1月15日傍晚五點(diǎn)半，南京南站，程曉琳刷身份證進(jìn)站。一個(gè)多小時(shí)后，她坐在合肥安徽大劇院的觀眾席，等待川劇《李亞仙》開演。

這是她近三個(gè)月來的第六次“跨省看戲”——從南京到合肥，看戲，再乘末班高鐵返回。

當(dāng)晚舞臺(tái)之上，李亞仙“刺目勸學(xué)”，水袖翻飛如絕望的蝶。當(dāng)那句“但愿得奴的夫早把名揚(yáng)”漫過全場，程曉琳發(fā)現(xiàn)自己攥緊了拳，掌心微濕。

兩小時(shí)后散場，劇場門口幾個(gè)年輕人仍不愿離去。“她為什么要做到這一步？”“不止為愛情，更像為自己的‘信’找個(gè)交代。”他們低聲討論著，試圖理解那份超越時(shí)代的執(zhí)著。

像程曉琳這樣，將看戲融入日常生活的年輕人，正成為“百戲入皖·星耀合肥”觀眾席里的一抹亮色。除了安徽本地年輕人，便捷的交通網(wǎng)絡(luò)讓南京、杭州、上海乃至更遠(yuǎn)城市的年輕人，得以用“通勤”的姿態(tài)，奔赴一場藝術(shù)的約會(huì)。

數(shù)據(jù)顯示，在持續(xù)數(shù)月的活動(dòng)中，40歲以下觀眾占比75.1%、30歲以下觀眾的比例悄然突破了四成，大學(xué)生、年輕白領(lǐng)成為觀演主力，超過三分之一的年輕觀眾看了不止一場，有人甚至追成了“全勤”。

百戲入皖·星耀合肥主題活動(dòng)啟動(dòng)。人民網(wǎng)記者 張俊攝

劇場一隅，心靈“在場”

程曉琳第一次知道“百戲入皖”，是在朋友圈刷到的活動(dòng)鏈接。

10—30元不等的特惠票，還能憑票根享受旅游優(yōu)惠——這讓她動(dòng)了心。“就當(dāng)周末換個(gè)地方散心。”從南京到合肥的高鐵上，她這樣想著。

那場是黃梅戲《天仙配》，幕布拉開前，程曉琳還在回工作消息。可當(dāng)“樹上的鳥兒成雙對”的熟悉旋律響起，她忽然放下了手機(jī)。

舞臺(tái)上的七仙女和董永，用她聽得懂的方言，唱著一個(gè)流傳千年的故事。最觸動(dòng)她的，是那份樸素的堅(jiān)定——為了所愛之人，甘愿放棄仙籍，落入凡塵。

黃梅戲名家吳美蓮（左）表演《天仙配》選段“滿工對唱”。人民網(wǎng)記者 張俊攝

“散場時(shí)，整個(gè)人是飄著的。”程曉琳回憶。那晚從合肥回南京的高鐵上，她沒像往常一樣處理工作，而是翻看著剛拍的劇照，第一次在朋友圈發(fā)了九宮格觀劇照，配文只有兩個(gè)字：“值得。”

自此，半月一次的“合肥行”成了固定日程。從黃梅戲到昆曲，從京劇到越劇，從廬劇到昨晚的川劇，她用一張張票根，集齊了對不同劇種的初體驗(yàn)。“以前覺得傳統(tǒng)戲曲離我很遠(yuǎn)，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，那些故事里的愛恨情仇、忠義抉擇，和今天沒什么不同。”她說。

記者注意到，在程曉琳加入的某社交話題群里，有一百多個(gè)像她一樣的年輕人。他們來自長三角各個(gè)城市，從事著互聯(lián)網(wǎng)、設(shè)計(jì)、金融、教育等不同行業(yè)，卻因?yàn)閼蚯墼诹艘黄稹Ｈ豪镒罨钴S的話題，除了“下周看什么”，就是“上次那出戲，哪個(gè)瞬間最戳你”。

2025年10月25日，合肥工業(yè)大學(xué)學(xué)子在安徽百戲城觀看黃梅戲《紅樓夢》。張雨瑤攝

“我們特別可喜地看到，在這次活動(dòng)中，有70%以上都是中青年觀眾，而青年觀眾走進(jìn)劇場，更會(huì)為戲劇發(fā)展本身帶來一種強(qiáng)大的生命力。”日前，“推進(jìn)戲曲高質(zhì)量發(fā)展暨‘百戲入皖·星耀合肥’戲曲文化座談會(huì)”上，中國戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席、著名劇作家陳涌泉的講話，點(diǎn)明了年輕觀眾對于戲曲傳承的重大意義。

年輕人走進(jìn)劇場，往往始于偶然。但讓他們留下來的，是戲曲提供的不可替代的情感深度和審美體驗(yàn)。在一切都追求“爽點(diǎn)”和“即時(shí)反饋”的當(dāng)下，戲曲的“慢”和“深”，反而成了一種稀缺資源。

程曉琳的體驗(yàn)印證了這一點(diǎn)，作為一名都市上班族，她習(xí)慣了快節(jié)奏、高強(qiáng)度的工作，每天要處理海量信息。但在劇場里的那兩個(gè)小時(shí)，她是完全屬于自己的。

“那種沉浸感，很像深度閱讀一本好書，或者聽一場高質(zhì)量的音樂會(huì)。時(shí)間好像被拉長了，你可以從容地感受每一個(gè)細(xì)節(jié)。”她說。

古調(diào)新彈，青春“共鳴”

年輕觀眾用腳投票，也在微妙地改變著舞臺(tái)。

改變，最先開始在臺(tái)上。青春版廬劇《屠夫狀元》，導(dǎo)演是90后，主演多是00后。老故事里堅(jiān)守良知的內(nèi)核沒變，但舞臺(tái)燈光、音樂節(jié)奏，換上了更年輕化的表達(dá)；另一出廬劇經(jīng)典《雙鎖柜》，則由“80后90后00后”的三代演員同臺(tái)，唱念做打間，透出一股朝氣。

這種改變還體現(xiàn)在方方面面，在《李亞仙》的演出中，字幕機(jī)不僅呈現(xiàn)唱詞，還在關(guān)鍵處加入簡潔的人物心理或背景提示，讓不熟悉川劇的程曉琳也能瞬間入戲。

1月15日晚，川劇《李亞仙》演出現(xiàn)場。 人民網(wǎng)記者 呂歡歡攝

不止于此，舞臺(tái)布景摒棄了寫實(shí)的繁瑣，以極簡的線條和光影，勾勒出長安街市、煙花柳巷的意境，給觀眾的想象留足了空間。音樂配器在保留川劇鑼鼓特色的基礎(chǔ)上，融入了更富現(xiàn)代感的弦樂，增強(qiáng)了情緒的渲染力。

“我們不是在降低藝術(shù)門檻，而是在搭建理解的橋梁。”該劇導(dǎo)演表示，“年輕人有極高的審美水平，他們反感的是陳舊的說教和晦澀的壁壘，而非藝術(shù)本身的高度。”

與此同時(shí)，年輕人也在用他們的方式“反哺”和“重塑”戲曲的當(dāng)代形象。

在社交媒體上，有人將戲曲唱段與電子樂混搭，創(chuàng)作出令人耳目一新的“戲曲Remix”；有人用手繪漫畫的形式，解讀經(jīng)典劇目的人物關(guān)系和劇情梗概，趣味十足；還有像程曉琳這樣的觀眾，自發(fā)成為“自來水”，在社交平臺(tái)細(xì)細(xì)分享自己的觀劇體驗(yàn)，從服化道的美學(xué)到某句唱詞帶來的生命共鳴，不少戲迷紛紛跟帖。

“以前是我們找觀眾，現(xiàn)在是觀眾帶觀眾。”安徽大劇院的一位負(fù)責(zé)人感慨。他注意到，年輕觀眾不僅自己來看，還會(huì)在社交平臺(tái)分享劇照、視頻和觀后感，這種自發(fā)傳播的效果遠(yuǎn)超傳統(tǒng)宣傳。

現(xiàn)場觀眾拍照記錄下演出精彩時(shí)刻。人民網(wǎng)記者 呂歡歡攝

“他們不覺得自己在看什么‘高雅藝術(shù)’，就是在看一個(gè)好故事，一次值得分享的體驗(yàn)。”該負(fù)責(zé)人說。

無獨(dú)有偶。安徽百戲城劇院管理有限公司副總經(jīng)理倪洋也觀察到，“很多年輕人是結(jié)伴來的，最初可能圖個(gè)熱鬧，但看著看著，就被臺(tái)上的故事和表演吸引了，甚至有遠(yuǎn)道而來的戲迷，演出結(jié)束后特意等候只為向演員表達(dá)感謝。”

這種由戲結(jié)緣的真摯互動(dòng)，成了活動(dòng)最好的口碑。

文化引力，城市“溫度”

看進(jìn)去之后，便是“走出來”。

許多年輕人像程曉琳一樣，因?yàn)橐粓鰬颍_始探索戲院之外的合肥。他們?nèi)セ春勇凡叫薪謱ふ依献痔?hào)小吃，去包公園感受城市的歷史，去巢湖邊看一場落日。戲票，成了打開一座城市的鑰匙。

程曉琳的朋友圈，就吸引了好幾位同事加入“跨省看戲”的行列。上周，她還幫兩位上海的朋友規(guī)劃了“合肥看戲周末游”——周五晚看戲，周六游三河古鎮(zhèn)，周日上午逛安徽博物院，下午返程。

“他們本來只是好奇，看完后都說，沒想到戲曲這么好看，合肥這么好玩。”就這樣，藝術(shù)欣賞與城市探索，自然地結(jié)合在了一起。

15日晚《李亞仙》演出現(xiàn)場，15歲的徐楊博延特意千里迢迢從西安趕來。他表示：“這部戲是重慶市川劇院的經(jīng)典大戲，惠民票價(jià)也是極其實(shí)惠的。”看完戲后，他還計(jì)劃前往黃山游玩，踐行“看戲+觀景”的文旅融合體驗(yàn)。

據(jù)介紹，合肥通過活用“票根經(jīng)濟(jì)”，推出“吃住行游購?qiáng)省币惑w化優(yōu)惠套餐，讓文化消費(fèi)激蕩起整座城市的發(fā)展活力。據(jù)統(tǒng)計(jì)，3萬人次戲迷“一票多用”，促進(jìn)消費(fèi)超4億元。

社交平臺(tái)上，年輕戲迷憑票根出游。網(wǎng)友截圖

如今，程曉琳的出行清單上，又增加了好幾出想看的戲。她開始提前規(guī)劃下個(gè)月的周末，查看排期表，搶熱門場次的票。

“同事們都說我‘入坑’了。”她笑道，“但我覺得，是找到了一個(gè)讓生活更豐富的方式。每次從合肥回來，都像是充了一次電，能更從容地面對接下來的工作。”

所以你看，當(dāng)一場戲曲演出能吸引3萬人次觀看、帶動(dòng)4億元消費(fèi)時(shí)，這已不僅是文化活動(dòng)的成功，更是能夠彼此滋養(yǎng)、共同推動(dòng)城市發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。

正如陳涌泉所言，70%的中青年觀眾正在為戲曲注入強(qiáng)大生命力——他們用腳步投票，讓看戲從“小眾愛好”變成了“潮流生活”，也讓戲曲生態(tài)悄然改變。

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