我市今年剛剛加入中國作協(xié)的4名作家中，李建國以刑偵、推理小說創(chuàng)作見長。作為一名人民警察，近年來，他將工作與文學相結合，創(chuàng)作出了多部（篇）有影響的文學作品。他希望帶領讀者去了解時代的隱蔽角落，勘破驚心動魄的犯罪真相，也希望為傳遞警營聲音、發(fā)展警營文化作出自己的努力。

　　

　　尋找文學和工作的結合點

　　記者：你是怎樣愛上文學并走上文學之路的？

　　

　　李建國：上小學的時候，我就對寫作文有一種天然的親近感。每次快到語文課時，就感覺很期待。當然，無論是小學、中學還是大學期間，我對文學只能算是一種喜愛。對于文學創(chuàng)作的起點，我自己的界定應該是2002年，這年初春我在《青春》雜志發(fā)表了短篇小說處女作《對話》。編輯老師寫給我的鼓勵信，我至今還當作寶貝一樣收藏著。

　　

　　記者：你的職業(yè)是警察，你的文學創(chuàng)作涉及刑偵、推理等方面。對你來說，文學創(chuàng)作和生活、工作有著怎樣的關系？

　　

　　李建國：我初期的文學創(chuàng)作是沒有什么方向的，想寫點兒什么就寫點兒什么，就是業(yè)余愛好，主要精力還是放在工作上。工作幾年后，經(jīng)歷的事情慢慢多了，就開始思考、尋找文學和工作的結合點。如果能通過文學的方式，把公安工作、警察生活展示出來，那不是很好嗎？

　　

　　有了這個想法，從2006年開始，我開始尋找特定的寫作方向，最后目光聚焦在了緝毒長篇小說創(chuàng)作上。那個時期，無論是從國際國內的毒情形勢看，還是從毒品給社會、家庭、個人帶來的嚴重危害角度講，毒品問題都是值得文學關注的重要題材。2008年10月，我的長篇小說處女作《拯救》由中國人民公安大學出版社出版發(fā)行。2013年9月，我又出版了長篇犯罪心理小說《不可饒恕》。現(xiàn)在來看自己的創(chuàng)作，我自己的概括就是，工作之外，通過文學方式書寫警察生活、講述警察故事、傳遞警營聲音、豐富警營文化。

　　

　　融入自己搭建的小說世界

　　

　　記者：在很多讀者看來，刑偵、推理類題材文學作品有其特殊性，想寫好很不容易。你怎么看？

　　

　　李建國：文學創(chuàng)作是一件很辛苦的事。我想，業(yè)余作家大都有這樣一種感受：白天忙于工作，晚上要做到迅速收心，融入自己搭建的小說世界，掌控、安排各色人物的故事和命運。喜劇地說，自己是文字的王；悲劇地說，自己是文字的奴隸。

　　

　　小說尤其是犯罪推理小說，想要打動讀者，首先要有好的故事，有打動人心、令人回味無窮的故事核。當然，好的故事離不開人物形象的塑造，故事必須是作品中的人物創(chuàng)造出來的，而不是作者。

　　

　　記者：你認為刑偵、推理類小說最大的魅力是什么？

　　

　　李建國：我個人將犯罪小說分為五大類：第一大類是犯罪推理小說，也稱為偵探小說，是世界范圍內最為流行的一類，柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》，阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》等作品，以及埃勒里·奎因的《X的悲劇》《Y的悲劇》等，都是永恒的經(jīng)典。第二大類是犯罪懸疑小說，這類小說故事架構十分巧妙，故事張力十分強大，加上曲折離奇的故事，令人意外的絕妙結尾，讓人閱讀時難以釋卷。希區(qū)柯克的很多作品就是如此，比如《送往太空的人》《尋找馬克》等，廣受好評。第三大類是犯罪心理小說，比如哈里斯的《沉默的羔羊》、詹姆斯的《黑色大麗菊》等一些膾炙人口的作品。這類作品往往以主人公的變態(tài)心理為著力點，反映的是扭曲的人性、心理。我寫的《不可饒恕》基本上就屬于這種類型。第四大類是犯罪驚悚（恐怖）小說，比如斯蒂芬·金的《閃靈》《嘉莉》等。有相當多的讀者對恐怖小說是情有獨鐘的。最后一類是犯罪社會小說，我個人認為代表性作家是日本作家森村誠一，他的“證明”三部曲我很喜歡，敘事背景宏大，推理絲絲入扣，對人性的揭示也十分深刻。

　　

　　犯罪類小說，尤其是偵探類小說，有很大的閱讀群體。這類作品最大的魅力在于，推理故事引人入勝，反映、折射的人性也比較深刻，往往可以將讀者帶進一個很美妙的、也很刺激的世界。

　　

　　記者：這些年，你相繼出版了幾部長篇小說，電影文學劇本《殺機不太冷》也獲了獎，給你帶來了怎樣的影響？

　　

　　李建國：我這幾部長篇小說出版后，發(fā)行量近20萬冊，市場反響還不錯。當然，真正讓自己感動或者說印象深刻的是，書出版以后收到過不少讀者的來信，他們給了我很大的鼓勵和支持。

　　

　　《殺機不太冷》是我創(chuàng)作的一部電影文學劇本，也是寫警察、寫緝毒的故事，2014年獲得第二屆安徽電視電影劇本大獎賽優(yōu)秀獎，目前已通過北京市電影局的拍攝許可，有關拍攝事宜正在籌劃中。

　　

　　業(yè)余創(chuàng)作是一件“奢侈”的事

　　

　　記者：你還寫過面向兒童讀者的長篇小說《飛魂島大冒險》。從公安題材小說創(chuàng)作轉到兒童題材小說創(chuàng)作，是什么原因？對你來說，是一種挑戰(zhàn)嗎？

　　

　　李建國：老實說，這是一本送給我兒子的兒童小說。美妙的故事對孩子們來說總是有著強大的吸引力。我個人覺得，在故事中教誨孩子，比說一大堆枯燥的道理效果要好。對于寫慣了犯罪小說、經(jīng)常需要面對社會陰暗面的我來說，突然轉換筆風寫兒童小說、寫陽光燦爛的孩子，確實是一個不小的挑戰(zhàn)。兒童小說體現(xiàn)的思想可以是單純的，但營造故事的手法絕不能單一，甚至需要更高的表現(xiàn)技巧。《飛魂島大冒險》營造了一個神奇的世界，設置了一環(huán)扣一環(huán)的少年冒險故事。很多少年兒童讀者反饋說，他們很喜歡這本書。

　　

　　記者：成為中國作協(xié)會員后，你有什么新的創(chuàng)作計劃嗎？

　　

　　李建國：我大學時學的專業(yè)是財務管理，后來自學了法律，現(xiàn)在從事的是公安工作。我平時比較忙，經(jīng)常加班，業(yè)余搞文學創(chuàng)作是一件比較“奢侈”的事。如果說計劃，我還是想結合公安工作，以小說或者報告文學的形式，多寫一寫基層公安民警，寫寫他們的酸甜苦辣，寫寫真實的警察生活，讓更多的讀者更深入地了解警察、支持警察工作。我的一位文學老師教導我說，你要學會跳出警營寫警察，在整個時代的背景下寫警察以及警察的故事。這句話讓我受益匪淺，我想這也是我今后的努力方向。